Владимир Маяковский (1893-1930) был ведущим поэтом русской революции 1917 года и русского футуристического движения. Будучи большевистским активистом, он с ранних лет занимался левой политикой. До того, как ему исполнилось 16 лет, его несколько раз арестовывали за политическую подрывную деятельность. Именно там, в одиночной камере, он начал писать стихи. Выйдя из тюрьмы, он посвятил себя искусству как своему призванию. Именно в Московской художественной школе он познакомился с Давидом Бурлюком, который был ведущей фигурой в создании Русского футуристического движения, и вместе с другими они написали манифест «Пощечина общественному вкусу»
Творчество В.В. Маяковского можно условно разделить на два периода: дореволюционный (1912-1917), и послеоктябрьский (1917-1930). «Начало его пути в литературе было связано с группой кубофутуристов, утверждающих в своем творчестве, революционность форм, отказ от поэтических традиций, свободу искусства от содержания и идей. Призыв футуристов – «бросить Пушкина, Достоевского, Толстого и прочих классиков с парохода современности» - Маяковский полностью разделял» . Смысл этого лозунга состоял в том, что, оставаясь в границах старых, разработанных и узаконенных классиками художественных средств, невозможно отразить, запечатлеть стремительно меняющуюся новую реальность. Это были поиски новых художественных форм, новой эстетики. Это был бунт эстетический, и его отпечаток несут многие ранние стихотворения поэта. Однако гений Маяковского не умещается целиком в рамки футуристической теории и практики. Да, хотя Маяковский принимал участие в вечерах футуристов, подписал их манифест, но его позиция отличалась от футуристических. Его произведения выделялись большими социалистическими проблемами, общим пафосом и гуманистическим сочувствием к людям, страдающим в мире.
Поэтический стиль В. В. Маяковского сформировался под влиянием футуризма. Поэтика футуристов построена на отвержении старых форм и ценностей в искусстве, ориентирована на будущее. Индивидуальной авторской манере В. В. Маяковского свойственны сочетание грубости и лиризма, обращение к языку улицы и плаката, непримиримая ненависть к мещанству, патетическая интонация, особое внимание к ритмической и графической организации стиха.
В 1913 году поэт выпускает свою маленькую книжечку стихов, которая называется «Я!». Тогда же он пишет драматическое произведение, трагедию в стихах, которая называется «Владимир Маяковский». В 1915 году выходит главная поэма дореволюционного Маяковского «Облако в штанах». И в 1916 году он выпускает наконец большую книгу стихов, первую свою значимую книгу, которая называется «Простое как мычание».
«В литературу Маяковский вступил прежде всего как поэт города. Первые его произведения – зарисовки, описания городского пейзажа; главная тема – социальная. Город для поэта – ад, «адище», наглядное воплощение разительных общественных противоречий. Городской пейзаж Маяковского очеловечен образами безмерного страдания людей – «пленников» города («Адище города», «Из улицы в улицу», «Еще я»)» .
Тема человека, его страданий в буржуазном мире – основная в дореволюционном творчестве Маяковского. Разрабатывая ее, он вступает в принципиальный спор с поэзией модернизма как выразитель настроений, дум, чувств демократических слоев общества, судьба которых становится и его судьбой.
Можно утверждать, что поэзия раннего Маяковского связана с эстетикой неореализма, порожденный не только неприятием действительности, но и желанием ее преобразовать. Концепция романтической личности воплощается в том, что образ лирического героя становится центральным и определяющим единство всей системы миропонимания.
«Раннему Маяковскому присущ дух отрицания современной жизни, враждебного поэту мира. Отрицание у него приобретает абсолютный, космический характер, это протест против всего миропорядка. Настроения ранних стихотворений позволяют говорить о смелой и оригинальной поэтической палитре автора. Это словесные зарисовки с натуры, определяющие контуры картины, содержание которой должно дорисовать наше воображение» .
Поиски средств художественной выразительности начинающего поэта были чрезвычайно эффективны. Произведениям поэта свойственна лирическая экспрессия, богатство ассоциативных связей и зрительно-слуховых ощущений. Многоликость лирического «я» проявляется в образных мистификациях и в театрализации ситуаций. Пестрота и неожиданная смена лирических масок позволяют говорить о вызове лирического героя, дразнящей иронии, а иногда и о самопародирования. Маяковский, представляя в парадоксальном свете известные веще, отношения и детали, едва ли не в каждом своем стихотворении бросает полемический вызов литературным канонам.
На пике своей карьеры Маяковский часто читал свои стихи по радио. Его громкий и отчетливый голос был слышен повсюду: из громкоговорителей на улицах и из «транзисторных радиоприемников» в квартирах. Владимир Марков в своей книге «Русский футуризм: история» описывает молодого Маяковского как «прирожденного актера, который вскоре продемонстрировал великолепное сценическое мастерство, а также искусство остроумного ответа».
Маяковский стал участвовать в серии журналов «Искусство Коммуны», «Леф», который он редактировал, и его преемника «Новый Леф», которые отстаивали самое авангардное из русских художественных движений, конструктивизм, нацеленный на художественный аналог социальной революции. Конструктивисты резко отличались от традиционных защитников реализма, группировавшихся вокруг журнала «Красная новь», редактором которого был сторонник левой оппозиции Воронский, и пролеткультовского журнала «На страже», выросшего из дореволюционных рабочих учреждений культуры и подчеркивавшего достаточно грубое и агитационное искусство.
«Поскольку Маркс, Энгельс и Ленин говорили о необходимости «свержения» рабочего класса правящим средним классом, футуристы, такие как Маяковский, могли и желали полностью присоединиться к коммунистическому учению научного социализма. Владимир Маяковский был необыкновенным человеком, жившим в столь же необыкновенные времена» . Его творческий гений всегда был великолепен, даже несмотря на то, что признание публики, как и любой вид искусства, то ослабевало, то падало. Футуристическое движение зародилось в Италии начала 20-го века и абсолютно отрицало какую-либо значимость, унаследованную от прошлого, включая политические и художественные традиции.
- Курсовая работа
- Дипломная работа
- Контрольная работа
- Реферат
- Отчет по практике
- Магистерская работа
- Статья
- Эссе
- Научно-исследовательская работа
- Доклад
- Глава диплома
- Ответы на билеты
- Презентация
- Доработка заказа клиента
- Аспирантский реферат
- Монография
- ВКР
- Дипломная работа MBA
- Компьютерный набор текста
- Речь к диплому
- Тезисный план
- Чертёж
- Диаграммы, таблицы
- ВАК
- Перевод
- Бизнес план
- Научная статья
- Рецензия
- Лабораторная работа
- Решение задач
- Диссертация
